热搜: 确诊病例 新冠 2020
当前位置: 主页 > 城市 > 市县联播 >

精湛技艺妙手回春(薪火相传)

2021-04-04 16:39 [市县联播] 来源于:网络整理

精湛技艺妙手回春(薪火相传)

 

  图①为不当修复的元青花。
  图②为修复前拆解和清洗的瓷片。
  图③为最终修复后的元青花。
  图④图⑤为修复前后的明宣德红釉梨式壶对比图。

 

  上海博物馆收藏有一件明代宣德红釉梨式壶。你很难想象在修复前它已经碎裂成10余片,把手和底足都缺损严重。但其优美的器形,发色纯正的红釉,是典型的“宣红”,代表了宣德时期铜红釉烧制的极高艺术水准。为了使这件颇具历史和艺术价值的瓷器恢复到原有的状态,修复师们详细查阅了同类完整器的图文资料,确定了修复依据, 四川资讯网,绘制了图样,对经过清洗的残片通过细致的粘接、补配和打磨, 中国品牌创新网,恢复了器物的原有形状。这件红釉瓷器的釉色变化极为丰富,有的地方黑红,有的地方红色偏浅,同时又呈现了高温烧造导致的红釉流淌的动势,大大提高了作色的难度。修复师经过无数次颜色的调配,对釉色的流淌性进行了精心模仿,最终使这件宣德红釉梨式壶呈现出“浑然一体,补处莫分”的效果。

  “差处不可容一毫”

  一件残破的陶瓷要恢复如初,需经过清洗、粘接、补缺、打磨、全色等步骤。上海博物馆古陶瓷修复技艺的传统,便是在对各类型陶瓷器的特点熟习于心的基础上,力求将每一个步骤都进行到“差处不可容一毫”的极致地步,使补缺部分上色后达到和原器浑然一体的效果, 金融创新网,达到所谓的“无迹可寻”。

  瓷片的粘接和补缺处材料的打磨,必须做到指尖触之无丝毫滞涩的程度,才能确保全色这一关键步骤能顺利进行。正是在这最具挑战性的环节上,体现了上海博物馆古陶瓷修复技艺最为突出的两个技术特点。

  首先是笔绘与喷绘相结合的全色技法。以融入书画功底的笔绘技法,根据原器的釉彩走势精准接笔、灵活表现纹饰的动感,辅之喷笔绘制的浓淡和晕散来体现色彩变化的微妙节奏,同时提升上色的效率,如此取两种技法之所长,保证全色的高质量和高效率,忠实再现原器图案的意境和韵味。

  其次是高超的古陶瓷色彩质感复原技术。在全面掌握不同色釉显色特点的前提下,充分实验不同修复材料的物理与化学特性,选取最为适合的色料和媒介剂的组合,以点、染、描、绘等多种上色方式,使陶瓷的颜色和质感得到最为逼真的模拟和呈现。这样的核心技术确保了不同时期各个窑口的古陶瓷都能被修复到肉眼几乎看不出处理痕迹的展陈效果。

  一以贯之的师徒制

  “古陶瓷修复技艺”是一项具有深厚历史积淀的技艺,其发端可追溯到上世纪。上海当时是重要的艺术集散地,各式古玩店遍地开花。上海博物馆的古陶瓷修复技艺第一代传人饶鸿发是当时修复古董文玩的一位巧匠,尤其擅长修古陶瓷。他在修复过程中不断积累经验,系统总结了古陶瓷修复技艺的全套手法、工序和材料,成为当时上海滩古陶瓷修复行业中首屈一指的大师级人物。1958年,上海博物馆设立文物修复工场,饶鸿发和当时其他几位古董修复行的顶尖高手一起被聘入馆,专职从事古陶瓷修复工作。上海博物馆也成为国内最早设立古陶瓷修复岗位的博物馆之一。

  饶鸿发以精湛的技艺修复了大量国宝级文物。与此同时,他在馆内收徒授业, 法制观察网,其技艺至今已传承四代。目前上海博物馆的古陶瓷修复团队共有4名成员,个个身怀绝技。第二代传人之一的胡渐宜早年在上海模具厂工作,主要从事模具喷色,进入上海博物馆后, 中国时代人物网,利用原先的技术特长改良了笔绘修复的技法, 一线报道网,开创了喷绘修复,提高了修复效率,也使修复后的视觉效果更为自然逼真。第三代传人之一的蒋道银师从胡渐宜,开创了“瓷配瓷”的修复技法,并就这项技艺撰写了专著《古陶瓷修复技艺》,为业内广泛推崇。他的弟子、第四代传人杨蕴在继承传统技艺的基础上,积极探索新材料和新技术的运用,首次将3D打印技术应用于古陶瓷的修复和复制中,并在2018年全国文物修复技能大赛“瓷器修复”项目中获得一等奖。另一位第四代传人卜卫民则研究东西方古陶瓷修复理念, 中国商务时报网,尝试运用多种新型清洗材料和作色材料,其出色的技艺在2009年被认证为首批“上海市职工岗位绝技绝招”。如今这两位老师也分别带出了学生。

  一以贯之的师徒制是精湛技艺完整传承的保障,而每一代修复师的钻研进取使得古陶瓷修复这株老树不断发出新枝。

  “请进来,走出去”

推荐文章